Завойът на винта в Рим е вечер на фино коварен терор - преглед

Бенджамин Бритен се трансформира в невероятна компетентност в Рим. През последните седем години Teatro Dell'Opera показа Били Буд и Питър Гримс, две от огромните опери на композитора, в постановки на английския режисьор Дебора Уорнър. Сега тя още веднъж е в италианската столица за поврат на винта, аварийна и смущаваща камерна работа на Бритън, ситуирана в британска селска къща, преследвана от призраци.

Продукцията е един от многото акценти в изключителния сезон на театъра. Франческо Джиамброун, шеф на 2021 година, продължава положителната си работа на своя предходник в трансформирането на къща, известна в миналото с финансовата неустановеност и се удари в център за някои от най -интересните режисьори в Европа. Това направи Рим освежаваща опция на Миланската Ла Скала, където актьорите са ненадминати, само че постановки постоянно са непоколебими.

Операта е поръчана от биеналето на Венеция през 1954 година, че либрето на Myfanwy Piper, приспособена от готическия смут на Хенри Джеймс, че е готиче на Гос, приспособен от готическия смут на Хенри Джеймс Новор Бритън споделя историята с неуместна стопанска система в партитура за 13 музиканти, нейните компактно структурирани подиуми, построени на хармонии на върха, които се изместват като пясък.

Въпроси без отговор - същински ли са призраците?; Луд ли е гувернантката?; Децата ли бяха полово измъчвани? - Задвижете тревожната конспирация на работата. Уорнър не дава отговори, вместо това ускорява неяснотата в извънредно осветена режисура толкоз изобретателно внушаващо, колкото е гола. Прожекторите хвърлят дълги сенки на задната стена; Phantoms Jessel и Quint Lounge на леглото на Майлс, до момента в който момчето свири на пиано. Ако призраците се усещат прекомерно същински, когато пеят в полето, те са като смразяващи гласове от подсъзнанието, когато излизат от гора, скрита зад плъзгащи се порти.

Уорнър ловко предава положението на мозъка на гувернантността, и сцената, която се движи, защото нейното захващане на действителността се разхлабва. Тръбите, окачени хоризонтално, последователно се издърпват изправени; Пианото на Майлс е спуснато от горната страна.

Внимателно квалифицираните осъществявания са ядрото на тази продукция. Гуверността на Анна Прохаска, макар че гласът й звучи малко в този спектакъл, обрисува правдиво странствуване от издръжливост до самосъмнение и допустима неуравновесеност. Набирането на Мецо на Ема Бел прави г -жа Гроуз изключително тъпа, до момента в който Кристин Райс дава на Джесел непрекъснат борд. Ian Bostridge, деец квинт, звучи удивително свежо на 60 години, неговият оттатък свят мелизмът тече с лекост.

Двете деца обезпечават едни от най -добрите осъществявания, улавяйки безграничната сила и пакости с обезоръжаване на естествеността, до момента в който се раздерат на сцената. Като Майлс, 12-годишният Требъл Занди Хъл Строговият глас маскира уязвимостта и копнежата на майката зад бурна екстериор; two years his junior, Cecily Balmforth’s Flora sends a chill down the spine with venomous professions of hatred.

Stepping in for an indisposed Henrik Nánási to make his house debut, British conductor Ben Glassberg conjured oneiric trances in weaving winds, serpentine lower strings and eerie tubular bells. Въпреки това, до момента в който играта беше напрегната и Glassberg неуморно изкопана цвят, някои от огромните кулминационни точки - които могат да учудват - нямаха влияние. Вечер на тънко ковано гнет.